RSS
12 октября 2011 
Gruzo 
809 
———————————————————-
Старый новый дабстеп
Постер-приложение к альбому «The Roots of Dubstep» (2006, Tempa)
История музыкального стиля DubStep (1999–2006)
Те, кто интересуется электронной музыкой и в совокупности клубной культурой, наверно знакомы с отечественным журналом Sensor, который появился на лотках в 2006 году. Первыми же номерами он зарекомендовал себя как издание чуткое к действительно актуальным проявлениям танцевальной музыки. И было бы странно, если бы Sensor обошёл стороной главное событие электронной сцены 2006 года – дабстеп.
Старый новый дабстеп
Мир бы рухнул, не представь столица туманного Альбиона чего-нибудь электронно-инновационного к очередному клубному сезону. На этот раз на поверку музыкальным критикам явился «дабстеп».Дабстеп – это ещё один гибрид гэриджа. В то же время, гэридж – это не имя персонажа из какого-нибудь детектива, а всего лишь британское произношение слова garage, обозначающего электронную танцевальную музыку темпом 138 ударов в минуту с плотными басами и свингующим ритмом . Казалось бы, дабстеп унаследовал от гэриджа все основные элементы и единственное, что было изменено – ставка с барабанной партии на бас. Хотя, это открыло такое пространство для экспериментов и значимость возникновения дабстепа сегодня приравнивают к возникновению в своё время драм-н-бейса. При этом дабстеп успел засветиться в прессе ещё в далеком 2002 году, так что и о безусловно новом явлении говорить никак нельзя. Но обо всём по порядку.
***
А начнём, пожалуй, с небольшого экскурса в гэридж. В 1993–1994 годах музыку из легендарного нью-йоркского клуба Paradise Garage, представляющую собой изысканный коктейль из соулфул-диско и госпел-хауса, лондонские джанглисты играли на своих вечеринках в предназначенных для отдыха вторых залах. Их сцена тогда занимала доминирующие позиции в клубной Британии. Причём после сумасшедших ломаных ритмов эта заокеанская музыка казалась джанглистам чрезвычайно медленной и её, по старой доброй британской традиции, просто-напросто играли на завышенной скорости. Заметим, игрались исключительно «дабы», то есть инструментальные версии треков. С одной стороны, это позволяло избежать визга ускоренного вокала, а с другой – давало место для работы эмси. С тех пор нарочито «грязное» звучание и подбадривания в микрофон – неотъемлемые элементы гэриджа.
The Jam Experience — Feel My Love [1994, WeSaySo]
Scott Garcia feat. MC Styles — A London Thing [1997, Connected]
Британские продюсеры в угоду публике добавляли сюда перенятые из джангла/драм-н-бейса басы и горны, а также «ганшоты» (звуки выстрелов) и растянутые по времени семплы из рагги. К 1995 году новое музыкальное движение набрало серьёзные обороты и окрещённое СМИ «спид-гэриджем» (speed — ускоренный) гордо шествовало до своего пика в 1997 году.
G.O.D. — Watch Ya Bass Bins [1997, Nice 'N' Ripe]
Double 99 feat. Top Cat — RIP Groove [1997, Satellite]
Тем временем эксперименты над звучанием не останавливались и к 1998 году они были сконцентрированы на ударных. Если до этого ритм был основан на «прямом» бас-барабане в четыре четверти и синкопированных малых барабанах, то теперь эта схема была вывернута наизнанку – малые барабаны стучали размерено, а бас-барабан бился в непредсказуемых конвульсиях. Самым радикальным нововведением стало удаление второго и четвёртого бас-барабанов из такта, при этом как минимум второй и четвёртый малые барабаны оставались на своём месте.
Groove Connektion 2 — Club Lonely (Dem 2 Don’t Cry Dub) [1997, XL]
Lenny Fontana — Spirit of the Sun (Steve Gurley Full Vocal Mix) [1998, Public Demand]
Такой «хромой» гэридж назвали «тустепом» (2-step – два шага). Образующиеся в тустепе «провалы» заполнялись звуками синтезированных органов, духовых и струнных инструментов, нередко выполняющих и ритмические функции в синкопированном виде. Также тустеп вернул в гэридж полноценные вокальные партии, которые под стать сложившимся лирическим мотивам достаточно часто заимствовались из американского ар-н-би.
The Artful Dodger feat. Craig David — Re-Rewind [1999, Relentless]
Sweet Female Attitude — Flowers [2000, Milkk]
И наконец-то мы подбираемся к ключевому моменту в затянувшемся отступлении. С 1999 года, в то время как сладкоголосый тустеп-гэридж натуральным образом стал завоёвывать первые места национальных хит-парадов, в то же время – в противовес ему – начало формироваться контрзвучание…
***
Предвестником нового движения стал трек «Stone Cold», записанный дуэтом Noodles и El-B под псевдонимом Groove Chronicles в 1998 году. В нём взятые из песни «One in a Million» любимейшей в тустеп-кругах ар-н-би-дивы Алии (Aaliyah) фразы вроде «you don’t know, what you do to me» и «desire» пробиваются сквозь ярость мрачнейшего баса.
Groove Chronicles — Stone Cold [1998, Groove Chronicles]
В 1999-2000 годах развивать идеи этого классического тустеп-трека продолжили всё тот же El-B и такие продюсеры, как Zed Bias (он же – Maddslinky и половина Phuturistix) и экс-участник Foul Play – Стив Гёрли (Steve Gurley). Постепенно избавляясь от слащавого вокала, придерживаясь всё более и более минималистичного звучания, они погружались в дебри густого баса, в итоге получая крайне мрачное звучание.
Some Treat — Lost in Vegas [1998, JBR]
Groove Chronicles — Black Puppet [1999, DPR]
Zed Bias feat. Nicky Prince & MC Rumpus — Neighbourhood (El-B Remix) [1999, Locked On]
El-B feat. Juiceman — Digital [2000, Locked On]
«Развитие тёмной стороны гэриджа было неизбежно. Множество музыкальных направлений со временем трансформируются в свои более тяжёлые, тёмные и быстрые гибриды до тех пор, пока кто-то не захочет назвать это чем-то ещё», – констатирует Zed Bias. И тут невольно приходит ассоциация, когда сцена британского хардкора начала 1990-х годов через «дарккор» от проектов типа Metalheads (Goldie) превратилась в то, что мы теперь называем драм-н-бейсом.
Metalheads — Knowledge [1992, Synthetic]
Metalheads — Terminator [1992, Synthetic]
Дарк-гэридж снискал пристанище в магазине Big Apple, располагавшемся в пригороде южного Лондона — Кройдоне. Здесь он получил поддержку от местных диджеев Hatcha и J Da Flex. Также промо-группой Ammunition в поддержку нового звучания был запущен ряд лейблов, среди которых Soulja, ShelfLife, Vehicle и небезызвестный сегодня Tempa. Но самым главным был запуск под их эгидой регулярных вечеринок Forward>>, которые в 2001 году стартовали в клубе Velvet Rooms и позже перебрались на постоянное место жительства в Plastic People.
Флаер самой первой вечеринки Forward>>
Так что к моменту, когда вокальный тустеп достиг своего пика и начал терять позиции в мейнстриме, наготове уже была новая группа продюсеров. Zed Bias, Menta, Oris Jay (он же – Darqwan), Wookie (он же – Exemen), Zinc (он же – Jammin) и многие другие представляли гэридж больше ориентированный на брейкбит, сегодня их музыку называют «брейкстепом». Кройдонские проекты, такие как Horsepower Productions и Ghost (El-B и Jay Da Flex), представляли гэридж с внедрённым в него «вайбом» музыки Карибских островов.
Horsepower Productions — Gorgon Sound [2000, Tempa]
Ghost — Lyrical Tempo [2001, Ghost]
Benny Ill of Horsepower Productions feat. Kode9 & The Culprit — Fat Larry’s Skank [2002, Tempa]
Именно их инструментальный тустеп, пропитанный идеями даб-реггей, корреспондент Стив Гудман (Steve Goodman), а по совместительству диджей под псевдонимом Kode9 – резидент Forward>> и ведущий одноимённой программы на знаменитом пиратском радио Rinse FM — обозначал в своих статьях и рецензиях для различных журналов «даб-степом». Его миксы для собственного электронного журнала о вдохновлённой дабом электронной музыке Hyperdub.com так и назывались — «21st Century Skank», «Dub Steppa»… Как ни странно, эта музыкальная схема оказалась вполне жизнеспособной. В 2002 году в прессе даже покатилась волна информации о странном тустеп-гэридже, который неплохо слушается в машине,несмотря на то, что он безголосый. Громче всех о новой тенденции заявил сан-францисский «Акселератор» (XLR8R), разместивший на свою обложку фотографию тогдашних героев тустепа Horsepower Productions и смачную подпись «Dubstep».
Журнал XLR8R №60 (июль 2002) с Horsepower Productions и подписью «Dubstep» на обложке
***
Но не тут-то было! Вышедшая в самом конце 2002 года песенка «I Luv U» от 18-летнего представителя восточного Лондона Dizzee Rascal ясно дала понять, что ближайшие пару лет бал будет править отнюдь не инструментальная музыка. Грайм, где мощнейшие басы просто тонут в потоках скоростного речитатива, не только заставил вернуться дабстеп обратно в южный Лондон, но и, заместив собою место тустепа в мейнстриме, сделал опять актуальной для клубов уже подзабытую в гэридже размерность 4/4.
Big$hot — Machine [2002, Sweet Beetz]
Jaimeson feat. Angel Blu — True [2003, V2]
Так, задавленному граймом и перерождённым спид-гэриджем дабстепу предстояло долгое переосмысление своего звучания. И пионерами в этом стали кройдонские Benga и Skream, которые с первых своих релизов на лейбле Big Appleпри одноимённом магазине начали внедрять в дабстеп элементы грайма и техно. Идея скрещивания дабстепа и инструментального грайма, кстати, нашла поддержку у таких крупных лейблов, как Rephlex и Planet Mu, выпустивших у себя в 2004 году продюсеров вроде Plasticman (ныне Plastician; не путать с Ричи Хотином и его проектом Plastikman через «k») и Mark One (MRK1).
Benga — Amber [2003, Big Apple]
Skream — The Bug [2003, Big Apple]
Plasticman — The Music [2004, Rephlex]
Настоящую же революцию совершили ещё одни «выпускники» Big Apple — Digital Mystikz, которые придавали своему дабстепу действительно дабовое звучание. Но не это главное , а то, что, освобождая место под низкочастотный бас, этот дуэт (Mala и Coki) и их близкий соратник Loefah, вместе представляющие лейбл DMZи одноимённую саунд-систему, пошли на радикальное нововведение — практически вдвое замедлили ритм тустепа, «размазав» его по времени. В такте остался только один малый барабан. Фактически биты превратились в некие абстракции, носящие скорее декоративный характер.
Digital Mystikz — Lost City [2004, DMZ]
Loefah — Horror Show [2004, DMZ]
Loefah — The Goat Stare [2005, DMZ]
Идея получила поддержку главного идеолога дабстепа Kode9 на его новом лейбле Hyperdub. Вместе эта четвёрка в конце 2004 года выпустила свой совместный альбом на Rephlex. А уже в 2005 году по предложенной ими схеме, где бас-партия занимает как минимум две трети всего пространства, строились практически все дабстеп-треки. В поддержку обновлённого звучания были запущены такие лейблы, как Boka, Dub Police, Skull Disco и Tectonic. Дабстеп-подразделение под названием Scuba запустил набирающий обороты гэридж-лейбл Hotflush. Гэридж-гигант Southside также не отстал от прогресса, запустив дочерний лейбл Southside Dubstars.
Appleblim — Mystikal Warrior [2005, Skull Disco]
DJ Pinch & P Dutty — War Dub [2005, Tectonic]
Boxcutter — Brood [2005, Hotflush]
Неискушённому слушателю, привыкшему ориентироваться на бит, современный дабстеп, скорее всего, покажется медленным или вовсе напомнит «бристольскую волну». Но, как только он окажется на вечеринке с должной акустикой и пропустит через себя все эти две трети… станет абсолютно очевидным, что воспринимать дабстеп как новую версию трип-хопа также нелепо, как и Порше в упряжке лаек. Kode9 по этому поводу говорит: «Большинство людей, продюсирующих и играющих дабстеп, выросло на джангл-музыке, и мы ей настолько сильно проникнуты, что нам уже необязательно слышать быстрый брейкбит — он давно в наших телах».
Skream — Midnight Request Line [2005, Tempa]
Так или иначе, окончательная модель дабстепа была сформирована и хиты вроде «Midnight Request Line» от Skream давали понять, что больше оставаться в андеграунде просто невозможно.
***
Mala, Hijak, Sgt. Pokes, Hatcha, Coki, Crazy D, Loefah, The Spaceape, Skream, Kode9, Benga, The Bug, Chef, Jamie Vex’d, Roly Vex’d, Distance и Мэри Энн Хоббс на Dubstep Warz (10 январь 2006)
Digital Mystikz feat. Spen G — Anti War Dub [2006, DMZ]
Kode9 — 9 Samurai [2006, Hyperdub]
Vex’d — Killing Floor [2006, Planet Mu]
Distance — Traffic [2006, Planet Mu]
Неудивительно, что прошедшее 10 января 2006 года двухчасовое шоу «Dubstep Warz» в рамках еженедельной программы The Breezeblock на BBC Radio 1 произвело эффект взорвавшейся бомбы, явив миру с лёгкой руки ведущей Мэри Энн Хоббс (Mary Anne Hobbs) таких корифеев дабстепа, как Mala, Skream, Kode9, Vex’d, Hatcha, Loefah и Distance. На бесконечные вопросы, что за неведомое чудо это было, BBC пришлось ответить документальным фильмом «The Sound of Dubstep». Тем временем сама сцена выдала целый ряд полноценных альбомов, которых за 2006 год вышло больше, чем за все предыдущие пять лет. 
Дабстеп-альбомы 2006 года
Причём каждый из музыкантов демонстрирует своё собственное уникальное звучание. Boxcutter показывает каким образом дабстеп может соприкасаться с ай-ди-эмом. Таинственный Burial, который произвёл наибольшее впечатление на публику, как ни странно, ближе всех остаётся к тустеп-корням. Музыка дуэта профессиональных звукоинженеров Various Production пропитана фолком и порой даже пугает своей человечностью. Skream демонстрирует танцпольный задор. Kode9 со своим вокалистом The Spaceape отправляет слушателя в футуристическое даб-путешествие. Тогда как новый альбом MRK1 конкретен и суров сродни ямайским руд-боям.
Burial — Distant Lights [2006, Hyperdub]
Various Production — Hater [2006, XL]
Milanese — Mr. Ion [2006, Planet Mu]
Трудно найти серьёзное издание о музыке, которое бы не включило ту или иную дабстеп-пластинку в «Лучшее 2006-го». О текущих продажах своих творений дабстеп-продюсеры ещё год назад вряд ли и мечтали. О дабстепе уже отснял фильм телеканал MTV Base, таким образом окончательно легализовав новоявленный жанр урбанистической музыки. Дабстеп даже можно услышать в номинанте на «Оскар» — «Дитя человеческое». В общем, старый новый жанр выдался на ура.
Loefah — Rufage [2006, DMZ]
The Bug feat. Flow Dan — Jah War [2006, Planet Mu]
Skream — Rottan [2006, Tempa]
Но если 2006 год был рассветом именно британского дабстепа, а точнее даже южно-лондонского, то на 2007 год прогнозируют рассвет дабстепа, изготовленного за пределами британских островов, что в свою очередь обещает ещё большее разнообразие звучания.
Goth-Trad — Back to Chill [2007, Skud]
Matty G — 50,000 Watts [2007, Argon]
Tes La Rok — Uprise [2007, Bare Dubs]
«Как ваша музыка может быть по-настоящему о тёмных разрушающихся улицах Лондона, если вы их даже не видели?» — задаёт риторический вопрос летописец грайма и дабстепа — журналист Мартин Кларк (Martin Clark), также известный в качестве музыканта под сценическим именем Blackdown. Если дабстеп это бас-отражение нашей действительности, то теперь, когда сцена вышла на мировую арену, безусловно, нас ждёт отражение баса от других авеню, — рассуждает он — остаётся только надеяться, что не будут выбраны хорошо известные тупиковые направления. Что ж, посмотрим!.. Текст: Александр Важенин, Sensor №4, февраль 2007
Метки: